在涼颼颼的氣氛中展現令人震驚的反轉結尾的第1~4集獲得了觀衆們的爆發性反應,在網上引起了熱烈的回響，在《照明商店》第5、6集公開之前，金熙元導演和姜草作家的訪談先公開了。
第一集-恐怖的「智英」到害怕的「玄民」
Q.當「至永」的祕密公開的場景，希望用怎樣的緊張感融入到劇中，或者在這一段有什麼幕後故事嗎?
➤姜草作家：
玄民把至永帶回自己的公寓，當智英進入玄民家後才堵住玄關門，露出指甲的真面目，這是為了展現在密閉的空間裡無法逃跑的賢民的恐懼。
劇本初稿中至永的行李箱原來是兩個，為的是讓大家看到行李箱裡還有一個行李箱，至永用眼睛估算玄民的體型，是想將玄民裝進行李箱裡，希望這一幕的恐懼感發揮極大化。
導演建議把行李箱放在一起，我們一起討論了很久，用兩個行李箱第一是演員的動線不自由，有過分的想像空間，最終決定了一個可以容納成年男子的大型行李箱，導演的選擇是正確的，從拍攝的片段來看，既簡單又恐怖的效果有充分展現出來。
Q.演出時要讓觀衆能感受到玄民感受到的緊張感和恐怖，這似乎是最重要的，在保留姜草作家劇本中的同時,導演方面有沒有不同的考量呢?
➤金熙元導演：
想用不誇張的行動和聲音來營造緊張感，我覺得表現至永和玄民的眼神會很好，在畫面中只有滿滿的人物或空蕩蕩的樣子就可以表現的很好，希望第一集能讓人覺得是懸疑驚悚片，用那樣的想法拍了最後一幕。
第2集-感覺到家裡很奇怪的「善海」，忽明忽暗的燈泡，被鎖死的房間，黑暗中陌生存在的恐怖
Q.善海雖然是一直感到家裡奇怪，但是又好像沒有太在意，當善海面對「它」並得知「它」的存在時，想傳達什麼樣的恐懼和緊張？
➤姜草作家：
善海最初並沒有察覺到搬去的新房子的奇怪之處，這個家與躺在重症病房的善海意識不清有關。
所有生活用品都有兩個，門鎖在玄關門內側，介紹房子的房屋仲介人也說出很奇怪的話，像是「因為有兩個房間，就一個一個用吧」陌生的存在是一開始就和善海在一起的，隨著時間的推移，家裏的燈泡開始一個接一個地熄滅，只有鎖著門的房間的燈泡會亮。
陌生的存在不出現在善海面前，而是想把善海拉到燈泡閃爍的小房間裡，我想用恐怖來表現善海遇到陌生的存在，領悟到無意識的瞬間。
善海和陌生存在的關係將在第五集揭曉，那些恐懼以後會變成悲傷和憐憫。
Q.房間裡的燈泡一一熄滅，露出了演員金善華剪影，還有為了出走家門掙扎，在這部份有沒有在演出上最苦惱的地方？
➤金熙元導演：
第二集的重點是「善海」在日常生活中慢慢感受到恐懼，但故意沒感受到，最後讓他不得不感受到一切，從觀眾的角度來看可能會想「你為什麼在那棟房子裡？應該要快逃出去或做些什麼才是」，但我希望這部份接近恐怖才是對的，所以用非常緩慢地、平凡的過程進行。
第4集-成為熱門話題的是重症病房的長鏡頭
Q.第1~4集公開後成為最多話題的長鏡頭，對於大家的熱議有什麼想法？
➤姜草作家：
原作中這個場面在後半部公開，編寫劇本的過程中，我反而想在故事的一半時間公開這個反轉場景，因為我認為將模糊的故事的祕密拖得很長是很危險的。
《照明商店》是第四集結束時才開始講述他們的故事的結構，是敘事交叉點最重要的場景，大膽用長鏡頭表現的導演的執導能力比任何人都令人讚歎，我個人認為這是前半部中最刺激的場面。
Q. 請問您拍攝該場面的長鏡頭的原因以及在此過程中是否有導演性的設計。 而且這也是第四集公開後反響最熱烈的一個場面，也很好奇大家是否期待這樣的反應。
➤金熙元導演：
「如果沒有意識，求生意志怎麼會重要呢？」這句話讓我產生共鳴。
我認爲「從我們的角度來看，他們沒有意識，他們正在生活並感受我們所感受到的一切」，從我們所看到的視角出發，展現像睡著一樣最舒服的樣子，才能接近不同性質、令人震驚樣子，所以想著用最舒服沒有變化的長鏡頭。
第4集-讓所有人紅了眼眶的母女的反轉
Q.關於媽媽「惟熙」角色設定的部分，因爲嘴裡有棉花所以不能說話的媽媽，怎麼想到這個設定的呢?
➤姜草作家：
賢珠的媽媽是「只有仔細看，才能知道哪裏奇怪的陌生人」，因為已經死了，在查資料時得知入殮時，會把棉花塞進去世的人嘴和耳朵裡，媽媽總是讓賢珠去「照明商店」買燈泡，賢珠不會知道這樣的媽媽很奇怪。
想表達已經死去的媽媽嘴裡滿是棉花，無法對女兒說的惋惜之情，讓口中充滿棉花的媽媽與最後最重要的情感場面相連。
Q.第四集的第一個跟結尾場面完美反轉，讓所有人起雞皮疙瘩，特別是感到害怕的觀衆們也紛紛表示很感動，拍攝時有沒有在費苦心的地方，能透露一點第五集和第六集的內容嗎？
➤金熙元導演：
包含第5集的提示，他們遇到所愛的人，在黑暗中遇見所愛的人包含著很多種的故事，但是也要營造溫暖的感覺，突顯了陰影讓他們感覺被困在空間裡是亮點。
講述在黑暗巷弄盡頭唯一明亮的《照明商店》隨著可疑祕密的客人來訪而展開的故事，只在Disney+看的到。